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为什么现在技术进步了,中国反而缺少好的动画作品?

发布时间:2015/5/27 14:43:27|浏览次数:

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小时候有很多经典动画,像大闹天宫、小蝌蚪找妈妈之类的很美的水墨动画,还有崂山道士、镜花缘之类的木偶动画,还有像葫芦娃、黑猫警长之类的,都不乏教育意义。但现在电视上看到的都是感觉很粗糙的国产动画。为什么技术进步了,动画作品反而感觉退步了?

网友回答:


为什么现在技术进步了,中国反而缺少好的动画作品?以前是计划经济。
葫芦娃的技术中一部分是用制作钞票的技术来制作。
小蝌蚪找妈妈是有齐白石参与制作的概念设计。
你觉得中国动画退步了,说明我们市场化了。而动画,是个文化产业,收益慢且成果不稳定。
说白了,我们的动画市场,刚刚起步。

——————补充一下————————

1961年7月,水墨动画《小蝌蚪找妈妈》经过反复的实验终于面世。这是中国动画艺术史第一部水墨动画,这部动画的面世,源于陈毅副总理在参观上海美术电影制片厂时候的一句话:“你们能把齐白石的画动起来就好了。”
由此,原型出自于白石老人的水墨名作《蛙声十里出山泉》的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》诞生了。从根本上来说,水墨动画的诞生有着其必然性,它既是老一辈的动画工作者在中国这块传统水墨艺术的厚重土地上,数十年中国传统艺术精神的积累、沉淀,也带有着受到中国传统美学理念的启迪,而迸发出来的创作激情。(来自百度百科)

PS:我们在美影厂工作过几十年的老师说,当年齐白石是有参与小蝌蚪找妈妈的制作的。

——————补更————————

上述提到的只是为了强调当时创作人的自由度和可以承受的投资都是惊人的,不是强调技术。
毕竟衣食无忧,不怕市场不认可,舍得投入大量资金,创作人员精神状态投入度如此之高都是很难复制的。
这些客观因素,对创作来说,不能说不重要。


答友:

2个高分回答都回答的对,最近瞎忙没来得及答,补一下。

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@water five 回答的很完整,无补充。李沙说的也对,就是简单事情讲复杂了。简单说,就是以前计划经济变到半市场经济再到市场经济,那波人思想没跟上,就被淘汰了。至于年轻人别自以为是,那批前辈做事起码很认真。比现在业内这批人强多了,特别是人品素质。


有幸接触过一位真正的业内大师,人非常好,或者说好极了,陌生人里就没见过这么好的人。吃饭总是在上厕所或者出去透个风的机会就给结账了,吃完道别就走,也不会给你说他把帐结了和你客套,做的理所当然。一件小事,体现出起豁达通灵的为人。虽然年龄大了,但一些坚持努力的优秀品质仍旧有,不弱于于很多年轻人。


心中有宏图抱负,仍有雄狮怒吼。只是……很可惜,过时了……思想过时了。

人的学习能力实际上是有限的,特别是到了一定年纪。更别说已经在一个领域站在了一个制高点,他用自己的经验成功了,让他否定自己的成功经验何其的难。但时代变化太快,那些经验很多已经被淘汰。优秀的品质和做人方式不会过时,但对于市场的认知会过时,因为市场变化太快了

一场市场化的思想巨变,导致了中国动画的断层,这是以前的问题,接下来说现在的问题。

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我直接回答题主的问题,题主的问题描述其实让大多数人去回答描述了,却并没有回答问题本身。

“做自己喜欢的事,然后才顺道赚钱。”这是现在国内大多数自以为自己是正义的,正确的动画人心态。我想说这些人99.9%都是错的,是自私的。不懂?我告诉你为什么这么说。

某个很逗的动画公司,自称国产希望。拿了无数投资,包括中国发展基金。一年出个动画电影,烧掉个几千万,但是然后呢?一群努力地人,一群不计较回报的人,一群挥洒青春的人。然而他们存在对于业界是什么?毒瘤——就是毒瘤!

我仍旧记得他们做的一个采访性宣传片,几个古建筑背景,多个角度,为了画准,建好了3D模型,导出线稿,然后参照着去手绘。参照着已导出线稿去参照手绘?我十分想一巴掌扇到让这么干人的头上。当今中国大陆,主导创作一部动画电影的机会何其少,投资方本就不看好,资本也不愿意进入。你就这么浪费人力物力?为了心中所谓的坚持,装个逼,就这么糟蹋资源?谁觉得你牛逼了?哪些弱智会觉得你们牛逼?如果出成绩就不说什么了,但是出了啥?就一个问题,做的都是爽自己的片,不是爽观众的片。把做自己喜欢的事摆在第一位,不对投资方负责,不对观众负责,你说这不是自私是什么。

再说一个也挺逗的动画公司,比上个公司悲剧,虽然忽悠了几轮投资,但是动画电影始终没做出来。当然,也是喊得国产希望什么的,动不动就挂挂视频,刷刷图忽悠新的投资。还有自导自演众筹弄点噱头。好像除了俩人还在,下边人换了一拨又一波,业内口碑比较差。当然名校出身,总是有牛逼的校友,或者能出去混个高管,或者继续拉投资。(只要北大,清华毕业,口才好,基本就能混的不错。还没高考的同学努力吧,中国十分认这俩牌子。)现在被一个知名影视公司收了,其实让我说他们已经成功了,真牛逼。然后,谁还期待然后?一样是自娱自乐,有做过正经的市场调研么?世界上没有第二个宫崎骏,只有第一个自己,只有做第一个自己才能真正的成功。


最后一个,这个严格意义上算不上前两个那么业界毒瘤。因为这个应该是确实的研究过市场,准备也很完备,总之就是设定很好。但是扯淡般的烧钱能力,挤出一集比生孩子都难,再加上不怎么样的导演能力,致使这个IP的前景有限。不具有全局眼光,缺乏整体性,最多会造就了一个悲剧。不要怨现在的市场容不下你,是你不愿意融入进现在这个市场。顺势而为,活,逆势而为,死。


这三就是中国动画的写照,这还是做的“够好”的几个。上面几个例子共同的特点就是其烧钱能力,吃钱如喝水,打个饱嗝,连个屁都崩不出。核心问题在于烧钱都烧在了很多没用的地方,在技术上钻牛角尖,要出精品,就只知道伸手要钱。这么干的人是否想过,你明明可以花更少的钱,更少的时间达到差不了多少的效果。起码对于观众,他们不会感觉差别多大,或者会觉得更好。而不是你自己为了图开心,图爽,认为我就该那么做,那么理直气壮的去造孽。你2000万成本赚2000万好,还是你花1000万赚2000万好?精品需要是全方位的精品,能不能在市场研究分析,故事内容这些不是那么烧钱的地方多下功夫,而不是片面的追求表面达到世界级动画制作水平?做项目要有全局眼光,不是在一个破点上死磨不放。


造就的结果是什么?


一波一波年轻人,怀揣梦想和热血进入这行。大部分进了一些坑爹拿扶持,做政府外包的公司。薪水少少,领导成天洗脑。做了一顿发现就是浪费青春,然后离开这行。一部分进了一些本身就是怀揣梦想的公司,如同上面三儿。有钱,有技术,也是做自己也觉得很牛逼的事。然后也是挥霍青春,做的事坑了,大路朝天,各走一边。大部分人离开了,一小部分人留下来,这部分人中很多人早晚还是会离开这行。


投资除了洗钱的,一把一把钱扔进去,如同黑洞。能有产出的都是好的,然后发现不挣钱,亏得少都是好的。大老板自己又不懂,还不如投资地产,IT这些土豪行业。像上边那三那种又有名头,烧钱又狠,又不挣钱的死一波再出一波。资本越来越不愿意进,对这个行业越来越没信心。更会有很多投了一半发现不好撤资的,造成项目烂尾的,制作人员铁定都被坑进去。


这样造成做原创动画的机会越来越少,只能做越来越多的没营养外包。热血啊,雄心啊,也都淡了,就是过个日子。人才越来越不愿意进入这行,因为待遇差,前景也看不到。有点小能力的就自以为是进来瞎扑腾一顿,玩够了也就走了。一些真正能用得上的人才越来越难成长,很难有放开手的实操提升的机会。一些有机会的,也都为了权利,私利,急功近利,朝着各种死路来来回回折腾。


投资断了,中间生产也断了,整个行业陷入一个断层。稍微作出点好东西,会有嫌你时间短、出的慢、又不够口碑、总拿外国顶级动画作比较,但又没有版权消费意识的苛刻观众。


如同中了一个诅咒,无限循环下去。


兴趣爱好,只是你进入这个行业原因。更不是为了钱,想赚钱去转行做游戏去。

既然做这行,兴趣爱好是必不可少的。但要做好,更需要的是责任心,是担当,是职业素质。


所以我会因一些人的做法而愤怒,在这个已破烂不堪的行业里,机会本就不多,人才更少。浪费投资,浪费资源,浪费机会,只为一己私心是多么可恨。


不怕你做不好,但不要祸害这个行业。

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答友:对于提这个问题……其实我每次想回答的都是:因为提问的人看片少……中国动画当然有很多好的动画作品了……
以前那些觉得精品是因为一年就那么几部,现在数量多了,精品即便依旧也会觉得比以前少,不光是中国,美国日本垃圾片多了去了,只不过你看到的都是好的嘛。

这又要回到推荐那些国产动画的问题上了……这里不做大的举例,只是提下影院动画、电视动画、网络动画。
网络连载国产动画《罗小黑战记》《功夫兔菜包狗》之类放国外都是A级的精品(他们可不是儿童片的精品,我是说对于成年人都是精品动画呢),只是分钟数少产量有限,不能起到大规模影响,不能送到LZ这样观众的面前,可惜了,如果出了100集那就了不得的事情了。《十万个冷笑话》《尸兄》等啥作为新媒体的产物,是真的“新媒体动画”,内容很贴近网络群体(当然会低俗点)不过无论如何出现在中国也是很可喜的事情。以前谁会追着看中国动画网络片呢。
电视动画,央视动画出的那些质量和剧本都是很不错的。(不能拿日美漫TV来比,不同的风格路数和成本)
其他新锐的《星游记》《魔角侦探》是少有的热血动画的尝试。
奥飞动漫的玩具TV片画质现在也有很大的提升,很明显看到他们在内容的进步。

影院动画自08年风云决开始,国产动画电影经过宝莲灯后十多年终于重回电影产业的舞台。
比起电视与网络动画,影院动画盈利比,有的远高于真人电影(比如喜洋洋大电影,成本不到500W,票房1个亿,自己算下,尼玛500W能请几个演员?不要小看喜洋洋啊,只要票房大于1000W他们铁定赚),所以目前以喜洋洋还有七千万票房,我觉得起码能看到喜洋洋十部大电影直到票房低于1000W他们才不会继续了……

其他个人短片,学院作品我这里就不提了,可以说我觉得国内动画短片取得的国外奖项是绝对不输真人电影的。


PSPS:以前还记得闪客嘛,那时候由于宽带没有,大家都是猫,所以网络带宽很低,FLASH受到欢迎,诞生了一大堆好的作品,不过后来宽带普及,大家网络能看视频了,所以导致真人片的比例又远远反超动画了。

总之无论如何,量上来了,质就上来了。国外也是垃圾中夹杂精品,不过他们发展比我们快,所以平均垃圾水平的线比我们高而已。还有就是动画在国内视频比例中真的是比较占比例小的原因。大家真的不会看的太多。这也是为啥《十万个冷笑话》会引起关注,因为与其说是动画,十万个冷笑话更像万万没想到这样的吐槽片嘛。


答友:作为动画从业者,我可以很负责的告诉你,

以前做动画的都是国有制片大单位。
他们做动画不是为了市场,也不是为了给谁看。
而是单纯的为了实现自己的动画追求,连带着还能获奖,晋职称。
所以,他们可以用数年时间来打造一部动画短片。

今日,大家做动画全都为了赚钱。
但是动画市场还不成熟,观众品味也很低。
只有粗制滥造的人才能快速占领市场赚到钱。
所以,在动画市场成熟之前,在观众品味上升之前,
中国动画不会有多少质量上的成长。


答友:(不赞同第一个答案,动漫产业不行当然有很多因素,这个产业不行,你不谈对原创漫画作者的培养,重视、发展和支持,不谈政府的过度监管、瞎引导,催肥式上项目和政策干预上也就算了,把罪过归咎于这个行业的一部分人的“原教旨主义”行为,认为就是这些老鼠屎坏了一锅粥,认为就是这帮人不讲规矩成天就想弄一个好作品出来而不计较成本和其他因素造成的,这个怎么都说不过去吧?着眼点太狭隘。

从没见过任何一个行业,把自己萎靡不振的原因归咎于行业内一部分人过于追求产品质量(就算他们标准里的产品质量吧),真是神逻辑。

是不是这部分人心态跟你一样,中国动漫就有救了?)




说白了,就是有动无漫。


以日本为例,日本动画产业够发达了吧,不用当资深动漫粉,只消你看过火影,死神,海贼当中的
任何一部,就应该知道动漫中所谓“原创剧情”是怎么一回事。

所谓原创,就是每当剧集发展速度快超过漫画作者的进度时,动画组就会暂停更新,自己原创剧情,主要就是用来拖时间,等漫画作者进度跟上了再按照漫画来做。

在这时候,画面质量与平时无异,但是没人爱看,原因是什么?就是因为一旦动画片进入”原创“阶段,就变成了动画组自行创作剧情,与原作者完全脱离,其作品的吸引力可想而知了。大部分追动漫的人,只消有点经验,都会在追之前先查明一部动漫里原创剧情有哪些,然后跳过这些看,免得浪费时间。

即使是日本这样的动画产业高度发达的国家,一旦动画每周更新脱离了作者,动画组自创剧情,都摆脱不了被吐槽,没人看的命运,这说明了什么?这说明——脱离了漫画和作者的原创力的动画只不过是空中楼阁。

在我眼里,国内的所谓动漫,就停留在日本的动画组“原创”阶段。



我们在政府的催肥式培育下,拔苗助长式地发展动漫产业,成天都强调动画,动画,但从没见人出来提一下漫画,没人来强调作者的地位,这本身就是对动漫缺乏理解的表现。

看看日本,漫画作者在创作时的投入和专注,尾田的海贼访谈里说自己经常边画边哭,井上也有过一个纪录片拍他是如何创作灌篮高手的,那种焦灼和艰辛的脑力劳动,全情投入的感情,我们急功近利的动漫产业里有这样的作者吗?要知道作者才是动画的土壤。

作品首先要吸引自己,感动自己,才可能吸引别人,而不是胡扯剧情,才画几笔就想着早点推出周边赚钱的愚蠢模式。

当前这类脱离漫画和最核心的剧情创作,毫无创造力,纯粹为圈钱的“有动无漫”的局面,永远不可能有高水准的作品出现,看看喜羊羊和喜羊羊剧场版的丑态就知道了。

楼下一个匿名用户介绍现在国内基本动漫流程的说法我很赞同,我也是杭州人,所在城市一直积极打造“动漫之都”的形象,但是看看他口中对这套流程的描述吧:(以下转载)
待过一个动漫公司
基本的盈利模式是
杭州市政府提主题
下面公司出稿比稿
拿下项目拿去贷款
出作品在电视播出
一般播放五集左右
电视台给五集的钱
余下全有政府出钱
最后结算略有盈余
开庆功宴旅游放假
电视台完全不要的
全有政府拨款回收
这样基本收支抵消
多数同行中途倒下
这算是个大工程吧
年轻创业者很多都
会被利息给堵死的
所以呢
动漫没有好作品
跟地方政府有关
好大喜功硬上马
如果全部市场化
反倒是很有可能
一两年就会气色

而且一些动漫公司毫无自知之明,不思进取,封闭不说,还瞧不起日本动漫,不屑吸取经验,这样搞怎么可能发展地上去。

另外,就是制度层面,文化是要靠放,而不是靠管的。看看喜羊羊都被批成暴力,还怎么创作?永远都画小蝌蚪找妈妈吗?管制的手无处不在,连动漫形象都要涉足,创意本就难寻,制度再不知疏导,更不可能有未来。

中国的动漫产业在我看来完全就是个花架子和空壳,仅靠政府和大量资金的催肥式喂养,拔苗助长,后劲缺乏,尽管偶尔有亮眼作品,譬如魁拔,秦时明月,大环境堪忧,前景不会明朗。显示全部


答友:因为那时候是计划经济,艺术家是由国家发工资,影视产品没有盈亏概念,可以投入大量人力物力去制作不赚钱的东西。


答友:无论是游戏电影还是动画,有意思的东西一定是艺术,技术只是手段。


答友:近日看了不少动画,才敢颤颤赫赫地试着回答一下,各位大师还望指导指导。:)
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首先题目的“技术”说得太笼统,就本人而言,稍用批判性思维就能否认题目,那我就从“分角度阐述吧


绘画技术(后期)
毫无疑问,国产动画的画风在近年来转变很多。3D的动画如今已屡见不鲜了,对于3D动画,我觉得至今仍未突破的是动画的特效(后期)还是比较水(差){抱歉黑了动画界的人士},具体的问题我觉得对比就能看出,不是人物形象的塑造比别人差,而是我们国产动画的连贯一系列的动作相比国外略显稚气。如如今比较出名的《尸兄》,《十万个冷笑话》,诸如此类虽不是以特技著称,但成熟的特技连接会让整部动漫变得高大上。从日本看,《黑子的篮球》不正是如此吗?

定位
从这个角度看,国产动画多从环境保护主义,爱国主义,社会主义,而著名的日本二次元与美国的漫威,DC毫无疑问出发点都是个人英雄主义,价值取向的不同,直接吸引了幻想当超级英雄的小伙伴。跟你不同世界观,无法唤起你心中的小鹿的动画片,再好也有限度。

编剧技术
细细观察,你总会发现日本动画中每部总有一个或多个有着特别敏锐的判断力与思维方式,这也是我发现在中国与国外动画的最大差距——每部动画都有个天才,他或她带领你进入一个用数据分析的领域,《柯南》有吧,《火影》有吧,《海贼王》有吧,对了!这就是国外动画编剧的魅力,内容不再是简单的保护环境,攻陷国家,驱赶僵尸,低俗逗乐。。。。而是每部动画都是一个新的领域,是用想象力和缜密的逻辑思维创造出的一个新的国度,每一个章节都有闪光点,绝不是动画快餐能够媲美的,背后肯定是千万人日夜工作的结果。这才是难能可贵之处,既锻炼了观众的思维能力,又让观众得以在剧中蔓延想象力,这才是好的动画作品吧!所以陪伴我从玩QQ幻想到LOL这段时间差的都是日本动画(只是动画)。

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由于过两天还要考托福,要做垂死挣扎,无法答上更完备的答案,忘见谅。一千个人眼中有一千个哈姆雷特,见仁见智吧。:)


答友:技術進步分跟誰比,跟老美比,中國這點進步真拿不出手,老美能為了一根頭髮絲的飄逸(勇敢傳說)和一片雪花的質感(冰雪奇緣)動用一群物理學家和數學家天天研究,中國動畫有這種舉措?到現在為止,角色台詞跟口型都不同步,還在那一上一下一開一合。。。

就算單方面在國內說技術,今年出的那個《西遊記之大鬧天宮》效果之差還不如我四年前呆過的做建築演示動畫的多媒體公司做得好,據我所知那個電影投資高得令人咋舌,結果就拍出來這麼個玩意。。。同樣情況還發生在《雷鋒的故事》和《戚繼光》這種高額投資弱智產出的例子上~~

一個產業的事情絕對不是一個環節就能決定,好比說談一個項目能不能做也得是知道“需求、多少錢、多長時間”,才能對應“做不做、怎麼做、做成什麼樣”,甲方三觀不正是最大原因,只提無理需求,壓榨國人,不敢對老外造次,讓從業者早就對理想這個東西死心了,幹什麼都只當是為了掙錢,那麼產品質量也就無關緊要了,什麼精益求精都滾犢子去吧,你有再好的想法架不住甲方一句改,你有再細緻的手法,甲方告訴你就這麼幾個月你看著辦,到時候推遲上院線你就賠錢吧,這賠償金額能把你這輩子掙到的錢全吐出來可能還不夠。。。

沒有資本不行,沒有話語權更不行,中國各行各業的話語權也從來就不是掌握在業內精英手裡,甲方一貫就是“我出錢我就是大爺,你們都得聽我的”,這種混賬做法的結果就是專人不能做專事,專業手法被不專業的人胡攪蠻纏,徹底變味,技術的進步都是水到渠成不假,但是水都沒有,你自己把渠給挖了也無濟於事啊,這些想做事的人目前的狀態不是每天要各種頭腦風暴為大家帶來更絕妙的創意,而是還要爭取資本和話語權,放在生活中就是仍然為了溫飽發愁,還怎麼添置大件?還怎麼購買奢侈品?


答友:作为一名经常看平凡大大作品的粉丝的来讲,我可以很负责的告诉你,随着技术的发展,中国的动画作品也在发展,不缺少,而且有很多很多优秀的作品产生。只是大众看不到而已。看不看得到,又与有没有是有区别的。
很多学校的毕业设计短片也做的挺好的。

比较赞同李沙的观点

以前是计划经济。
葫芦娃的技术中一部分是用制作钞票的技术来制作。
小蝌蚪找妈妈是齐白石原画。
你觉得中国动画退步了,说明我们市场化了。而动画,是个文化产业,收益慢且成果不稳定。
说白了,我们的动画市场,刚刚起步
国内目前存在最大的问题有两个
1、莫名奇妙的偏见
除去混迹在二次元的人士来讲,很多人,都有些鄙视看动画的大学生或者成年人们。或许说鄙视有些过火,但是很多国内的大人,都会觉得,这些都是小学生,心智没长开的人看的,跟天线宝宝是一类作品。
我记得过年的时候,我曾经在家看“自新世界”,然后叔叔阿姨们走过来都说,你怎么这么大了还看这个啊?我当时特别想说一句,叫你来看还看不懂呢!!!!!!

国内的偏见,就导致了放在电视上的作品,特别的低龄化,一低龄就没有很有具有思考价值的内容,一低龄,特效什么的就随意随意,反正小孩子们的也不在意这些,一低龄,配音什么的凸显点感情孩子们听得懂就算了,反正小孩子们听着都一样。而且为了市场求快,要求就更低了。
我记得,我曾经陪我表弟看了10分钟的少儿频道。。不知道是什么动画。。打起架来,连背景都没有,都是,冲啊!!杀啊!!!就碰了两下,然后一人站一边开始对白吐段子,说出来的台词我听着恶寒。。我弟看的乐呵乐呵的。。我默默的走了。

2、市场
很多优秀的国内的作品,大部分除了特效什么的以外,都建立在具有深刻意义价值上的(也有一部分是类似与猫和老鼠一样,小孩子也可以看)。人家辛辛苦苦做出来肯定不仅仅是花拳绣腿,是为了展现作者的思考。这些,小孩子们看不懂,小孩子们看不懂,就上不了电视,上不了电视,市场就小了,市场一小,投资就少,投资一少,宣传就小,就剩下真爱粉去做动画,传播的圈子也小了。

但是,国内动画的进步也是实实在在的。
近年来,人也在更新换代,喜欢动画的人越来越多,应该说,喜欢动画的具有创造力的人越来越多了。
近期国内的作品连载的优秀的也不少,比如有妖气出的【这个包公不太行】(虽然是漫画改。。但是配音不错啊),还有中国传媒大学出品的【功夫兔与菜包狗】都很不错,但目前来讲,貌似只在二次元圈内有传播,宣传不大。宣传最大的,有已经上了影院的【魁拔】,国内动画在发展,我们拭目以待,或者大大们赶紧去开辟新世界吧~~~(* ̄▽ ̄)y


答友:一提到国产动画,很多人都会把大闹天宫等作品拿出来,意在证明我们过去动画制作水平曾经很强。但其实美术片和商业动画完全是两个世界的东西。在面向市场的商业动画这一片,我们才刚刚起步,从来就没有发展起来。一伙有才华的艺术家+一笔投资可以创作出不错的美术片,但好的商业作品需要的是一个成熟的产业。至今大多数电视动画仍然要靠政府补贴,其盈利模式的成熟程度可想而知。


答友:待过一个动漫公司
基本的盈利模式是
杭州市政府提主题
下面公司出稿比稿
拿下项目拿去贷款
出作品在电视播出
一般播放五集左右
电视台给五集的钱
余下全有政府出钱
最后结算略有盈余
开庆功宴旅游放假
电视台完全不要的
全有政府拨款回收
这样基本收支抵消
多数同行中途倒下
这算是个大工程吧
年轻创业者很多都
会被利息给堵死的
所以呢
动漫没有好作品
跟地方政府有关
好大喜功硬上马
如果全部市场化
反倒是很有可能
一两年就会气色

放过动漫,政府有责。


答友:因为缺的不是技术,而是好的想法。


答友:我小时候有个橡胶老虎玩具,三十多年过去了,基本还和新的一样能玩。为什么现在技术进步了,市面上新生产的类似玩具却玩不了一两年后就老化掉?(为什么上不了图)


答友:虽然自己也仅仅是个动画学生,但还是想谈一谈我的看法,上面那些高分的前辈们谈的确实都不错,但是貌似都没想过动画人本身所承受的问题,当然,我说的动画制作人不是指那些主策划,也不是那些所谓的公司领导。而是切切实事的在用电脑,用笔或者用创作去制作动画的这些人,也就是我未来可能成为和我曾经所看到那群人,这群人几乎是看着动画长大的,部分也并不是动画出身,接触过那么多年的动画专业教育,和自己所看的动画,我想很多人对楼主所说的技术都有一个很明确的认知,什么是技术?我并不觉得日本动画的技术就多么高超,诚然,我们老师曾经说过日本动漫人物的设定几乎完美,但是首先,为什么日本有人去创作这些几乎完美的人?
正如之前一位前辈说的,中国动画几乎没有完整的成长体系,就拿大学教育距离,包括所谓的教育机构,水晶石火星时代,虽然都有一些很有创造力的老师和工作室,但是大多数学生也仅仅是学到一个所谓的技术,一个动画的学生在毕业前要学会近乎十几种软件,但是这些软件的作用呢?在毕业之前其实很多人都是不知道的。而毕业之后呢?没经过时间,创造打磨的毕业设计获得不了任何人的青睐,导致很多毕业生就跟所谓的律法专业一样,毕业等于失业。而动画漫长的周期也导致很多人几乎不可能在毕业设计之外再着手制作一个所谓追逐梦想的动画。
也就导致,很多人空有技术。
我们总说。中国动画不好看,的确,但绝不是技术的不足,日本庞大的漫画体系导致日本的动画工作者几乎只做最好的动画,日本近乎海量的漫画,同人,其实都成不了动画,量的积累以及不断争取的创新水准,导致日本动画无论是题材还是造型,都远远高人一等,但在国内,是绝对做不到的。我们看到了日本的高人气作品,但是那些没那么高但是优秀的作品依然令中国无法比肩。
我假期曾经去过一家上海的公司实习,那时候总策因为是熟人和我介绍上海的动画情况,说大家都是有单子就聚起来没单子就散了,是什么造成这种境况?可能是大家都觉得即使创作也起不来吧。
其实很多时候,动画的好坏都不是由动画师 决定的,诚然,部分公司有之前的前辈所言的情况,但是大多数情况下大家也都不是傻子,更不是蠢材,中国的原创动画领域几乎就是靠着兴趣者的支持支撑起来的,无论是菜包狗,罗小黑,还是所列举的等等,包括秦时明月,都是热爱的人所支撑的,诚然,技术是进步了,但是只有兴趣的支撑,没有渠道,没有一个好的回报,这些名噪一时的动画也最多也就是慢慢消散,不过说到底,中国根本没有多少原创的人,漫画圈发展不成熟,小说圈鱼龙混杂自顾不暇,没有创新的渠道仅靠兴趣进行一个大工作量的动画创作,几乎不可能,更何况还要在这为数不多的量中获取好的质。说白了动画师仅仅是一个支付技术的工作者,几乎不是创新者,所以。关系搞错了。至于出路。你应该去maya吧看看,那里有一些技术高手,但是情况嘛。大家也只能用动画技术余兴玩玩了。
毕竟大多数动画工作者其实都是拼着兴趣或者拿着微薄的薪水,像前辈所说的那么潇洒的能有几个。大家没办法也只能考单子和外包坚持在动画里。
抱歉,说的很混乱。见谅。


答友:美术片和商业动画是两个东西,前者很美,但投入和产出实在难成比例


答友:当我们开始和国际接轨的时候,就发现差距。
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中国的早期动画时代,我觉得有很大一部分要感谢日本。、。伪满的株式会社满洲映画协会有很大一部分都参与了中国早期动画的制作,日本培养的人才被留在国内了。、。推动了早期的发展,而另一部分放眼看世界的人(比如说万氏兄弟),在借鉴国外的作品推出具有自主风格的作品。比如说铁扇公主,那个时代还是比较赞的。、。
至于中期,计划经济时代的确推出了非常不错的作品(请看上海美术制片厂作品),但是相比较日本漫画产业的规模实在是小巫见大巫。所以越拉越远。
现在才慢慢形成一个匹配市场经济的良性循环。、。
咳咳,不小心说远了,拉回来。


日本80年代有啥?圣斗士,铁臂阿童木,龙珠。
我们80年代有啥?阿凡提,邋遢大王,黑猫警长。
你觉得那个更好看?


本来就有差距。,。只是那时候接触国外的信息很少而已,也只能看看国产的片子。、。你当然会觉得不错,而且人总是会过去的记忆添加一些美好的片段。


当市场经济了。,。上海美术制片厂出的作品也不差啊,宝莲灯啊,我为歌狂啊。只不过跟日本漫画还是有很大差距。


呵呵,这不是钱的问题,这是没有形成一个好的机制,形成产业链,达到良性循环的目的。日本的动画产业已经非常成熟了,我们呢?才刚刚起步。

至于电视台放的为啥是很粗糙的动漫,那就跟国家政策的补贴和市场有关了。、。按照集数骗补贴,怎么会有质量,而且市场环境也不太好,也会形成恶性循环。、。
能像奥飞或者虹猫蓝兔那样靠周边挣钱毕竟少,他们杀出了一条不错的道路,形成一个良性的循环,这有可能是未来国产的希望。、。


答友:说的好像你买了一支好用的钢笔写出的字就一定漂亮了似的


答友:个人感觉: 动漫还是个封闭的小圈子,什么时候有专业的编剧进来,情况才会改观。现在的(下了功夫的好)剧情,也不过是动漫业者青春期幻想的回光返照而已,显示出他们的文学功底差,生活阅历浅,还有幼稚病。就算秦时明月的画面再华丽,魁拔的动作再真实,内容页完全无法让我坐下来看完。
内容大于形式,再好的舞台也要冷场的。整合内容和与技术,其实也简单,收购!我看国产动画精品还要从个人工作室诞生,从小作品开始。大公司还是少烧钱,多收购吧。


答友:第一,你说技术进步,没有好作品,这个因果关系就是不成立的,为什么一定要有好作品?

你要明白动画是怎么来的,对中国来说,动画是个舶来品,中国以前是没有动画的,后来引进的,从哪?世界上两个动画大国,美日!
所以,我们要先看看他们的动画是怎么来的
动画的前身是漫画,而且一直都是,在一个成熟的产业链条上,没有谁会在不知道市场的情况下冒失的投入大笔钱去创作动画,作者只需要纸笔和大脑就能创作,然后给杂志投稿,市场反响好,可以出单行本,再然后才是有影视公司买版权,出动画,电影,这一切都是建立在有市场的前提下,因为创作漫画成本低,最少一个人就行,而动画一定是公司行为,是要市场运作的,
现在中国的情况就是没有漫画直接上动画

第二,再吐槽下中国动画本身,从美日来看,漫画动画的主要消费群体是青少年,而中国似乎就认死了学龄前,从引进的美少女七龙珠到国产羊国产熊,都只适合小学以下,可是内容呢,那不叫萌,不叫幼稚,那是侮辱智商好么,孩子这个时候正式喜欢模仿的年龄,zhezhong就是毒药。话说我一直搞不明白现在央视一套每天放两个小时的动画是毛意思。

手机打字太累,就说这些吧,刚看完世界杯,脑子一塌糊涂,说的乱七八糟,有空在整理吧


7月30日,由上海市检察院第一分院立案侦查并提起公诉,上海市南汇区发改委原主任孙联生因收受贿赂279万余元,被上海市第一中级法院判处有期徒刑十一年。(2013年8月6日《检察日报》)有哲人说,对知识的追求是学习的动力,对金钱的贪婪是腐败的起因。这话一点不假。从一个高校团委书记到区发改委主任,孙联生努力了20年。也就是在任发改委主任的后5年里,他以权谋私、收受贿赂,一步步踏入犯罪深渊,将20年的人生